古建筑進行修繕的過程當(dāng)中，貼金質(zhì)量的好壞極為關(guān)鍵，一旦出現(xiàn)問題便難于補救，不僅使裝飾效果大打折扣而且對材料及人力也造成了極大的浪費。作為專業(yè)從事文物建筑修繕工程質(zhì)量監(jiān)督的文物工程監(jiān)督站，在近幾年來的工程質(zhì)量監(jiān)督工作中，對油飾彩畫中的貼金質(zhì)量一直予以高度重視并實施控制，通過調(diào)查研究，在不斷總結(jié)歸納的基礎(chǔ)上，對當(dāng)前古建筑工程中貼金質(zhì)量存在的問題有了初步的認識，現(xiàn)從以下幾方面進行分析：貼金工藝在油飾彩畫中的應(yīng)用及其作用。

在古建筑油飾彩畫中，貼金主要應(yīng)用于彩畫的圖案之間，使之紋飾、線條及造型突出，增強了平面彩畫的層次感及立體感，進而烘襯出金碧輝煌的裝飾效果，同時貼金還多應(yīng)用于下架油飾中裝修構(gòu)件的外輪廓線及內(nèi)部裝飾部位，以突出其輪廓，使各部位界限分明。除此之外，貼金對建筑彩畫等級的劃分也起著極為重要的作用，一般各類彩畫均以貼金量及貼金部位的多少來確定其等級，往往是貼金越多的彩畫等級越高，例如旋子彩畫就可分為金琢墨石碾玉彩畫、煙琢墨石碾玉彩畫、金線大點金彩畫、墨線大點金彩畫、金線小點金彩畫、墨線小點金彩畫、雅伍墨彩畫及雄黃玉彩畫等。顯而易見，貼金對古建筑油飾彩畫的影響是不容忽視的。

但是在目前古建筑修繕工程中，對于貼金的作用及其應(yīng)用卻存在著一些不太合理的認識和做法，如對某些建筑中破損彩畫進行修補處理時，過分強調(diào)對殘存彩畫的保留，即使所剩無幾也仍在此基礎(chǔ)上重新進行彩繪及貼金的補做，造成經(jīng)修補后的彩畫圖案新舊對比鮮明，破壞了原彩畫構(gòu)圖的整體性，即便是考慮到這一問題而進行的作舊處理，也僅是將補做部位顏色按舊有顏色進行調(diào)暗，而貼金部位由于其工藝要求及金本身的裝飾效果，無法在施工中進行作舊處理，只能在貼金完成后再在其表面進行罩油使之失去金屬的光澤，以浪費貼金的工藝及損失貼金的裝飾效果為代價來滿足作舊的要求，不但未能充分表現(xiàn)出所修繕建筑油飾彩畫的價值，反而產(chǎn)生了畫蛇添足、得不償失的結(jié)果。貼金主要材料--金箔的質(zhì)量 作為貼金的主要材料，金箔的質(zhì)量是關(guān)系其成敗的首要因索。

在古建筑油飾彩畫中所用金箔通常可分為庫金及赤金兩種，其中庫金含金量為98％，又稱九八金，其余2％為銀及其他稀有材料，由于含金量高，色澤表現(xiàn)為純金色，黃中透紅，光彩奪目而又不失沉穩(wěn)，化學(xué)成分穩(wěn)定、耐氧化，不易受自然環(huán) 境變化的影響，色澤經(jīng)久不變；赤金含金量為74％，其余26％為銀等材料，又稱為七四金，由于金含量相對于庫金較小，故色澤黃中帶白，對比庫金色淺，但仍很光亮，化學(xué)成分較為穩(wěn)定，延年程度比庫金稍差，易受環(huán)境影響而光澤褪減，表面逐漸變暗。在90年代中期以前，由于我國在計劃經(jīng)濟的體制下，黃金受國家專項控制，那時古建修繕中所使用的金箔均需通過申請用金指標(biāo)后才能從中國銀行中購買得到，價格相對較高但波動不大，并且由于生產(chǎn)加工廠家較少，工藝穩(wěn)定且不存在競爭，因此金箔的質(zhì)量較為穩(wěn)定、可靠。然而，近年來隨著我國逐步走上了市場經(jīng)濟的模式，國家對黃金尤其是作為古建等少數(shù)特有行業(yè)專用材料的金箔減少了限制，使之進入了市場流通，放開了價格和對生產(chǎn)企業(yè)的控制，金箔的購銷環(huán)節(jié)相對寬松，可是帶之卻產(chǎn)生了一些問題，經(jīng)過我們在工程質(zhì)量監(jiān)督過程中的發(fā)現(xiàn)及對施工人員的調(diào)查，大致可分為以下幾種情況：

1、某些金箔的成色有所降低，依外觀色澤判斷含金量不足，銀或其它材料所占比例偏高。

2、金箔的厚度似乎有所減小，因無具體的檢測數(shù)據(jù)，僅是以部分金箔極易發(fā)生斷裂、破碎等現(xiàn)象做出的初步結(jié)論。

3、市場上有些老牌金箔產(chǎn)品的價格大大低于其平均價格，經(jīng)對部分金箔產(chǎn)地的反饋信息進行了解后得知，當(dāng)?shù)氐囊慌欠ㄆ髽I(yè)正在仿冒某些名牌金箔產(chǎn)品的包裝進行制假、販假的活動。

4、赤金的品質(zhì)下降尤其明顯，迫使在現(xiàn)今工程中往往不得不對貼飾赤金部位的表面進行封護處理，否則在較短時間內(nèi)，就會出現(xiàn)氧化變色，甚至發(fā)黑的現(xiàn)象。